《伤逝》是1981年上映的根据鲁迅同名短篇小说改编的电影，影片以涓生悔恨回忆子君的视角，展现了新青年爱情在现实面前的破灭，具有凄美悲情的基调，引发人们对爱情、生活的思考。
故事内容
新青年子君认识涓生后，常拜访他并听其讲新文化等观念，二人相恋。不顾亲朋反对，他们同居。子君很快陷入家务，爱情经不住生活打磨。涓生被当局辞退，生活无着，对子君的爱情逐渐消减直至消失，又不便说出，只好外出躲避。
迫于生计，子君宰吃油鸡、放掉狗。最后，涓生向子君坦露不再爱她，子君回家后在无爱的人间死去。涓生得知是自己的真实话语导致子君死亡，追悔莫及，写下手记为子君送葬。
经典桥段
涓生独白潸然泪下：涓生独自在小屋转悠，与子君生活的点滴浮现眼前，美好过往转瞬即逝，他一边独白自语一边潸然泪下。
经典词句
心理状态描写：“我知道我近来的超过她的冷漠，已经引起她的忧疑来，只得也勉力谈笑。”一句话展现出3种心里状态。
虚假情感呈现：“想给她一点慰藉。然而我的笑貌一上脸，我的话一出口，却即刻变为空虚，这空虚又即刻发生反响，回向我的耳目里，给我一个难堪的恶毒的冷嘲。”体现了涓生维持的虚假情感。
为分手开脱：“她从此又开始了往事的温习和新的考验，逼我做出许多虚伪的温存的答案来，将温存示给她，虚伪的草稿便写在自己的心上。”这是涓生想象的“恶”，为向子君说分手开脱。
子君感情未变：“子君似乎也觉得的，从此便失掉了她往常的麻木似的镇静，虽然竭力掩饰，总还是时时露出忧疑的神色来，但对我却温和得多了。”表明子君知道生活困窘，但对涓生的感情仍没有变。
以景陈情：“依然是这样的破窗，这样的窗外半枯的槐树和老紫藤，这样的窗前的方桌，这样的败壁，这样的靠壁的板床。”用词精准，以景陈情。
思念与天人永隔：“然而现在哪，只有寂静和空虚依旧，子君却决不再来了，而且永远，永远地！......”当想念逝去的人时，就是这种思念、沉默、天人永隔，无处诉说想好好哭一场的感觉。
苦闷绝望之景：“四围是广大的空虚，还有死的寂静。死于无爱的人们眼前的黑暗，我仿佛看见，还听得一切苦闷和绝望的挣扎的声音。”
祈求饶恕：“我愿意真有所谓鬼魂，真有所谓地狱，那么即使在孽风怒吼之中，我也将寻觅子君，当面说出我的悔恨和悲哀，祈求她的饶恕。”
行尸走肉般前行：“我要向着新的生路跨进第一步去，我要将真实深深的藏在心的创伤中，默默的前行，用遗忘和说谎做我的前导......”子君无法忘却，但涓生还要行尸走肉般活下去。
古诗对比：唐代韦应物《伤逝》中的“染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。斯人既已矣，触物但伤摧。梦想忽如睹，惊起复徘徊。此心良无已，绕屋生蒿莱。”以前觉得古文古诗有含蓄之美，在表达意境上优于现代文，但鲁迅先生的此文远强于古诗文，使人临境伤怀，有极强的旁白代入感。
影片不足
子君死因未交代：无论在小说里还是电影里，都没有交代子君的死因。或许这是妙手，让涓生的突然所失显得更加突兀，悔恨更加沉重，因为是自己对爱的放弃让子君的希望泯灭。
画面质量欠佳：电影拍摄于1981年，画面不是太好，但旁白和主演的表情都相当不错。
影片意义
这是一部短篇小说改编的电影，主创保留了鲁迅先生的故事主线，并按主线和人物应有的心理状态对故事进行了扩展，是对优秀作品的尊重。
本片没有明里讽刺社会的变革和动荡，而是把它们间接地反映在主角的生活中，这是鲁迅先生的一贯手法。鲁迅作为弃医从文，生存于二十世纪初乱世（清末、军阀、革命、战争）的著名文学家、思想家、革命家、教育家，其风骨之硬，让人折服。同时影片也告诉人们要相信爱情，正是因为它难得，才显得弥足珍贵。
